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GUIONES

Total questions: 86

Worksheet time: 43mins

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Class
Date
1.

¿En que año comenzó el guión?

a)

1912

b)

1916

c)

1922

d)

1910

2.

¿Quién es considerado como el primer gran productor?

a)

Thomas Harper Ince

b)

Thomas Alva Edison

c)

David Wark Griffith

d)

Charles Chaplin

3.

Exigió a sus directores unas normas en las que se imponía el guión perfeccionista, elaborado hasta el detalle

a)

Thomas Harper Ince

b)

Thomas Alva Edison

c)

David Wark Griffith

d)

Charles Chaplin

4.

El guión comenzó pronto a tener dos partes: el literario, y el cinematográfico, que era desglosado en planos y secuencias. A esta fase se le llamaba:

a)

Desgloce

b)

Premonición

c)

Continuidad

d)

Diseño

5.

En los comienzos la mayor parte de las veces el guion cinematográfico y el guion técnico eran realizados por:

a)

Un mismo guionista

b)

Dos guionistas diferentes

6.

Expresa todo el texto en términos visuales, en el guion describe acción y diálogos que pueden ser grabados por la cámara o micrófono.

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

7.

En la propia industria audiovisual se trabaja con él como la herramienta o presentación para intentar vender una idea o encontrar financiación.

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

8.

Incluye información como la historia a crear en la gran pantalla, con sus diálogos, escenas y secuencias.

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

9.

Como se llama al acto de presentación de un proyecto a organismos y particulares con el objetivo de vender una idea para conseguir inversión

a)

Pitch

b)

Screen

c)

Storytelling

d)

Sinopsis

10.

Este tipo de guion ha de conseguir describir con palabras todo lo que va a ocurrir en la pantalla.

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

11.

¿Escribir un guion literario es semejante a escribir una novela?

a)

Verdadero

b)

Falso

12.

Pondrá especial atención en narrar acciones 

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

13.

Cada página del guion literario equivale a:

a)

Un minuto de video

b)

Dos minutos de video

c)

Treinta segundos de video

14.

Señale el que se exceptúa de pertenecer a los datos imprescindibles con los que debe contar un guion literario

a)

Espacio

b)

Personajes

c)

Acción

d)

Planos

e)

Diálogos

15.

Hace referencia al interior (INT) o el exterior (EXT).

a)

El Espacio

b)

Personajes

c)

La acción

d)

El tiempo

e)

Diálogos

16.

Concreta si es DÍA o NOCHE, esta información es muy importante para tener una impresión de la ambientación y luminosidad con la que va a contar dicha escena.

a)

El Espacio

b)

Personajes

c)

La acción

d)

El tiempo

e)

Diálogos

17.

Descrita con brevedad aunque sin obviar los detalles relevantes que debe conocer el director y el resto del equipo técnico para trasladar la historia correctamente a la puesta en escena.

a)

El Espacio

b)

Personajes

c)

La acción

d)

El tiempo

e)

Diálogos

18.

Hace referencia al elenco que aparecerá en escena; ya sea al inicio o a lo largo del pasaje.

a)

El Espacio

b)

Personajes

c)

La acción

d)

El tiempo

e)

Diálogos

19.

Hace referencia a el complemento textual que van a ser narrados e interpretados por los intérpretes.

a)

El Espacio

b)

Personajes

c)

La acción

d)

El tiempo

e)

Diálogos

20.

También conocido como shooting script

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

21.

Se centra en cuestiones como el formato de vídeo y los recursos a utilizar. Se crea, normalmente, a partir del guion literario y se presenta como un documento complementario.

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

22.

Los actores no suelen manejar este tipo de guion

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

23.

Es de gran utilidad para los cámaras, técnicos de iluminación y también para el propio director del filme

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

24.

¿Los planos dan riqueza a la narración, son verdaderamente importantes?

a)

Verdadero

b)

Falso

25.

Señale el concepto que se exceptúa de pertener al guion técnico

a)

Los planos han de detallarse uno a uno

b)

Suele presentarse en un formato tabla, estructurado en diferentes columnas

c)

La importancia del orden

d)

Describe acotaciones en donde se muestran las emociones de los personajes

26.

Este documento plasma en formato dibujo o cómic lo que se ha de trasladar a la gran pantalla.

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

27.

Conocido también como Storyboard

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

28.

Es un documento útil para definir el tipo de decorado que se busca, así que como para representar la sucesión de los diferentes tipos de planos que se escojan.

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

29.

La siguiente imagen es un ejemplo de un:

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

30.

La siguiente imagen es un ejemplo de un:

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

31.

La siguiente imagen es un ejemplo de un:

a)

Guion Técnico

b)

Guion Literario

c)

Guion cinematográfico

d)

Guion Ilustrado

32.

La llegada del ________ cambió a toda la industria cinematográfica.

a)

cine sonoro

b)

cine documental

c)

cine mudo

33.

Fue lo más difícil y complicado con la llegada del cine sonoro:

a)

La introducción de diálogo

b)

La implementaciòn de sonidos

c)

La caracterización de los personajes

34.

A que recurrieron los estudios para la creación de guiones (implementación de diálogos) cuando el cine sonoro impacto con la industria del cine.

a)

A autores de teatro, y novelistas

b)

A cámarografos más especializados.

c)

A solo y especialmemente novelistas.

d)

Ninguna de las anteriores

35.

A que recurrieron los estudios para la creación de guiones (implementación de diálogos) cuando el cine sonoro impacto con la industria del cine.

a)

A autores de teatro, y novelistas

b)

A cámarografos más especializados.

c)

A solo y especialmemente novelistas.

d)

Ninguna de las anteriores

36.

Señale la opción que se exceptúa de ser una regla en la escritura de un guión literario

a)

Solo se escriben acciones y diálogos

b)

Se escribe en presente simple

c)

Se especifican los tipos de planos a grabar

d)

No se deben justificar las acciones de los personajes

37.

Señale la opción que se exceptúa de ser una regla en la escritura de un guión literario

a)

Solo se escriben acciones y diálogos

b)

Se escribe en presente simple

c)

Se indica la accion junto al personaje que la ejecuta

d)

Se deben justificar las acciones de los personajes

38.

Señale la opción (1) que es considerada como una regla en la escritura de un guión literario

a)

Se escribe en presente continuo

b)

No es necesario indicar que personaje ejecuta la acción

c)

La única forma de indicar emociones es atráves de las "acotaciones"

d)

Se puede escribir subjetivamente

39.

Señale las opciones (2) que son consideradas como reglas en la escritura de un guión literario

a)

Se escribe en presente continuo

b)

No se escribe el lugar o el tiempo, para eso están los encabezados

c)

Las emociones pueden escribirse en la accion

d)

No se puede escribir subjetivamente

40.

Seleccione la opción que se ajusta a las reglas de la correcta escritura del guion literario.

a)

Augusto está durmiendo

b)

Augusto duerme

c)

Augusto durmió

d)

Augusto dormirá

41.

Seleccione la opción que se ajusta a las reglas de la correcta escritura del guion literario.

a)

Augusto está durmiendo

b)

Augusto duerme

c)

Augusto durmió

d)

Augusto dormirá

42.

Seleccione la opción que se ajusta a las reglas de la correcta escritura del guion literario.

a)

María y Carla están en recreo, María se levanta y va al baño

b)

María y Carla están en recreo, ella se levanta y va al baño

c)

María y Carla estaban en recreo, María se levantó y fue al baño

d)

María y Carla estaban en recreo, ella se levantó y fue al baño

43.

Dentro de la correcta escritura del guion literario; Para emociones o sensaciones solo se utilizan:

a)

Las acotaciones

b)

Las acciones

c)

Los diálogos

d)

Los encabezados

44.

Dentro de la correcta escritura del guion literario; No se escribe el lugar o el tiempo, para eso están:

a)

Las acotaciones

b)

Las acciones

c)

Los diálogos

d)

Los encabezados

45.

Dentro de la correcta escritura del guion literario; ¿Se pueden añadir los pensamientos de un personaje dentro de la descripción de la acción?

a)

Verdadero

b)

Falso

46.

¿Qué es la estructura narrativa?

a)

Orden en el que sevan sucediendo todos los acontecimientos de una historia

b)

Orden en el que se graban las escenas

c)

Se relaciona a la ambientación de la historia

47.

¿La estructura narrativa está relacionada con la temporalidad del relato?

a)

Verdadero

b)

Falso

48.

En este tipo de estructura narrativa las acciones se nos presentan de forma cronológica

a)

Estructura narrativa lineal

b)

Estructura narrativa no lineal

49.

La mayoría de películas y video juegos tienen esta estructura, en la que no hay saltos temporales ni anacronías.

a)

Estructura narrativa lineal

b)

Estructura narrativa no lineal

50.

La historia tiene presencia de saltos en el tiempo hacia el pasado (flashback) o hacia el futuro (flashforward).

a)

Estructura narrativa lineal

b)

Estructura narrativa no lineal

51.

Los saltos temporales hacia el pasado (flashback) también son conocidos como:

a)

Retrospectiva

b)

Anticipaciones

c)

Muletillas

52.

Los saltos temporales hacia el futuro (flashforward) también son conocidos como:

a)

Retrospectiva

b)

Anticipaciones

c)

Muletillas

53.

Al "Acto I" se lo conoce como:

a)

Planteamiento

b)

Confrontación

c)

Solución

d)

Plot twist

54.

Al "Acto II" se lo conoce como:

a)

Planteamiento

b)

Confrontación

c)

Solución

d)

Plot twist

55.

Al "Acto III" se lo conoce como:

a)

Planteamiento

b)

Confrontación

c)

Solución

d)

Plot twist

56.

Cambio sorpresivo en la historia, también conocido como giro argumental:

a)

Planteamiento

b)

Confrontación

c)

Solución

d)

Plot twist

57.

¿De cuantos actos se conforma una estructura narrativa lineal comúnmente?

a)

2 actos

b)

3 actos

c)

4 actos

d)

más de 4 actos

58.

Úne acto 1 con acto 2, y acto 2 con acto 3. Es un suceso en donde no existe un retorno.

a)

Giro argumental

b)

Punto de inflexión

c)

Climax

d)

Crisis

59.

Es lo más vendedor dentro de una película

a)

Giro argumental

b)

Punto de inflexión

c)

Climax

d)

Crisis

60.

Solo es una parte del acto I

a)

Planteamiento

b)

Desarrollo

c)

Punto de inflexión

d)

Plot twist

61.

¿El PLANTEAMIENTO engloba a todo lo que corresponde al ACTO I?

a)

Verdadero

b)

Falso

62.

¿La CRISIS forma parte del ACTO II?

a)

Verdadero

b)

Falso

63.

El segundo punto de inflexión une el ACTO II con ACTO III

a)

Verdadero

b)

Falso

64.

Señale la opción que se exceptúa de pertener al acto III

a)

Plantamiento

b)

Climax

c)

Resolución

d)

Desenlace

65.

¿Cual es el punto más alto en una historia?

a)

Plantamiento

b)

Climax

c)

Resolución

d)

Desenlace

66.

Empieza con la misma acción con la que acaba

a)

Estructura circular

b)

Estructura interactiva

c)

In media res

d)

Narración Inversa

67.

Le da al lector la oportunidad de crear su propia historia con su propio final, dentro de esta estructura también es recurrente el rompimiento de la cuarta pared.

a)

Estructura circular

b)

Estructura interactiva

c)

In media res

d)

Narración Inversa

68.

No sabemos quiénes somos, ni dónde estamos, ni qué ocurre. La historia empieza en medio de la nada, se usa el recurso de los flashbacks para llevarnos al presente. Va al pasado, luego regresa al presente, luego al pasado nuevamente y así sucesivamente.

a)

Estructura circular

b)

Estructura interactiva

c)

In media res

d)

Narración Inversa

69.

Empezar por el final e ir avanzando desde el pasado para llegar al principio.

a)

Estructura circular

b)

Estructura interactiva

c)

In media res

d)

Narración Inversa

70.

No tiene ni principio, ni final, ni un orden determinado. Y obligatoriamente debe estar todo claro cuando "termine" la historia

a)

Estructura sin final

b)

Estructura narrativa desordenada o antiestructura

c)

In media res

d)

Narración Inversa

71.

No acaba, nos deja con un final abierto, con interrogantes y pueden dar paso a una segunda parte o, simplemente, a una reflexión por parte del lector.

a)

Estructura sin final

b)

Estructura narrativa desordenada o antiestructura

c)

In media res

d)

Doble climax

72.

Una historia que, cuando parece que ha acabado, resurge de su historia y se relanza para seguir con la narración, este tipo de estructura es típica de las historias de superhéroes.

a)

Estructura sin final

b)

Estructura narrativa desordenada o antiestructura

c)

In media res

d)

Doble climax

73.

Tipo de letra que maneja tamaños de caracteres uniformes similar

al de una máquina de escribir y se implemetenta en la escritura de un guion

a)

Courier a 12 puntos

b)

Times New Roman a 12 puntos

c)

Courier a 11 puntos

d)

Times New Roman a 10 puntos

74.

Señale la opción que se exceptúa de formar parte de la NUMERACIÓN dentro de los principios básicos de la escritura del guion

a)

Las páginas siempre se numeran en el extremo superior derecho.

b)

La numeración de las páginas empieza desde la primera página del guion.

c)

La portada no se incluye en el conteo de la numeración de las páginas.

75.

Señale la opción que se exceptúa de formar parte de la NUMERACIÓN dentro de los principios básicos de la escritura del guion

a)

Las páginas siempre se numeran en el extremo superior derecho.

b)

La numeración de las páginas empieza desde la primera página del guion.

c)

La portada no se incluye en el conteo de la numeración de las páginas.

76.

Señale la opción que se exceptúa de formar parte de los PRINCIPIOS BÁSICOS DEL GUION

a)

Las acciones se escriben a renglón sencillo y no se justifica al lado derecho.

b)

Los nombres de los personajes se indican en mayúsculas la primera vez que aparecen en

pantalla.

c)

Los diálogos van centrados en la página.

d)

Cada escena comienza con un encabezado que consta de dos elementos

77.

¿Qué acto siempre dura el doble que los dos actos restantes?

a)

Acto I

b)

Acto II

c)

Acto III

78.

¿El acto II siempre dura el doble que el acto I y el acto III?

a)

Verdadero

b)

Falso

79.

Dura el acto II y parte del acto III

a)

Desarrollo

b)

Climax

c)

Planteamiento

d)

Resolución

80.

También denominado como la derrota del héroe

a)

Crisis

b)

Climax

c)

Planteamiento

d)

Punto de inflexión

81.

¿El desenlace es lo mismo que la resolución?

a)

Verdadero

b)

Falso

82.

Es la culminación del conflicto de la historia

a)

Desarrollo

b)

Climax

c)

Desenlace

d)

Resolución

83.

Es como termina la historia

a)

Desarrollo

b)

Climax

c)

Desenlace

d)

Resolución

84.

Se enfoca más en la literatura

a)

Estructura circular

b)

Estructura interactiva

c)

In media res

d)

Narración Inversa

85.

No se usa comúnmente en el cine o televisión

a)

Estructura narrativa desordenada o antiestructura

b)

Estructura interactiva

c)

In media res

d)

Narración Inversa

86.

¿Un diálogo cuantos caracteres debe tener normativamente?

a)

30 - 40 caracteres

b)

40 - 50 caracteres

c)

50 - 60 caracteres