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WorksheetsCONTROL CGS 1ª Y 2ª EVAL 22_23_RECUPERACIÓN
Total questions: 120
Worksheet time: 3600secs
Llamamos nivel nominal a:
Nivel de audio óptimo para trabajar sin distorsión y superando el nivel de ruido.
Máximo nivel soportado por el equipo.
Diferencia entre el nivel de señal y el nivel de ruido.
Llamamos nivel de pico a:
Nivel de audio óptimo para trabajar sin distorsión y superando el nivel de ruido.
Máximo nivel soportado por el equipo.
Diferencia entre el nivel de señal y el nivel de ruido.
La diferencia entre el nivel de la señal y el nivel de ruido se llama:
SNR
S/N
Todas las opciones son correctas.
El margen de señal existente entre el nivel de ruido de fondo y el nivel de pico a partir del cual la señal comienza a distorsionarse medido en decibelios, se llama:
Rango dinámico.
Relación señal-ruido.
Todas las opciones son incorrectas.
El margen de señal existente entre el nivel de ruido de fondo y el nivel nominal de la señal, medido en decibelios, se llama:
Rango dinámico.
Relación señal-ruido.
Todas las opciones son correctas.
Llamamos Headroom a:
Máximo nivel soportado por el equipo.
Margen de señal entre el nivel nominal y el nivel de pico.
Diferencia entre el nivel de señal y el nivel de ruido.
El valor nominal de los dBu equivalen a:
dBV.
dBFS.
dBm.
Los dB SPL miden:
Niveles de voltaje de la señal de audio.
Niveles de presión sonora.
Todas las opciones son incorrectas.
Los sistemas digitales de audio utilizan normalmente la escala de:
dBFS
dBV
dBm
El comportamiento de un equipo de audio con respecto a las frecuencias del espectro audible se llama:
Respuesta en frecuencia.
Rango dinámico.
Techo dinámico.
Las líneas no balanceadas también pueden recibir el nombre de:
Asimétrica o no equilibrada.
Simétrica o equilibrada.
Todas las opciones son incorrectas.
En las líneas no balanceadas la malla se encarga de:
La masa.
Del negativo.
Todas las opciones son correctas.
Las líneas no balanceadas utilizan un conductor formado por:
Tres conductores aislados rodeados por una malla que los apantalla.
Dos conductores aislados rodeados por una malla que los apantalla.
Un conductor aislado rodeado por una malla que lo apantalla.
Las líneas simétricas también se pueden llamar:
No balanceadas.
Balanceadas.
Todas las opciones son incorrectas.
La opción +4dBu es una referencia…
Para audio profesional.
Para audio doméstico.
Todas las respuestas son incorrectas.
En un conductor de señal balanceada las señales positivas y negativas están desfasadas:
180º.
270º
360º
Un guión radiofónico literario se caracteriza por:
Incluir sólo el texto de las locuciones.
Incluir el texto y las indicaciones técnicas.
Incluir las indicaciones técnicas.
Un guión radiofónico cerrado significa:
Que podemos realizar modificaciones.
Que no podemos realizar modificaciones.
Todas las opciones son incorrectas.
Un guión europeo abierto se caracteriza por:
Una sola columna, sangrías para separar indicaciones técnicas y locuciones y nombre de los locutores en mayúsculas y con modificaciones a lo largo del programa.
Dos columnas, izquierda para locuciones y derecha para las órdenes técnicas, nombre de los locutores en mayúsculas y con modificaciones a lo largo del programa.
Dos columnas, izquierda para las órdenes técnicas, derecha para las locuciones, nombre de los locutores en mayúsculas y con modificaciones a lo largo del programa.
Un guión radiofónico técnico-literario se caracteriza por:
Sólo incluye el texto de las locuciones.
Incluye el texto de la locuciones y las indicaciones técnicas.
Sólo incluye las indicaciones técnicas.
Un sonido estéreo utiliza:
Dos canales de audio con la misma información.
Dos canales de audio con diferente información.
Todas las opciones son incorrectas.
Un sonido que sólo procede de la posición frontal es:
Un sonido monofónico.
Un sonido estereofónico.
Un sonido multicanal.
En el sistema de entrada de una mesa de mezclas podemos encontrar los siguientes tipos de entrada:
MIC, LINE y PHONO.
MIC, INSERT y RETURN.
MIC, LINE y AUX.
La entrada de una mesa de mezclas que está ajustada a la norma RIAA, se llama:
MIC.
PHONE.
PHONO.
La ganancia de la mesa de mezclas también se puede llamar:
GAIN.
TRIM.
Todas las opciones son correctas.
Para igualar en nivel de la señal de entrada de las fuentes de audio en la mesa de mezclas, utilizamos:
FADER.
GAIN.
PAD.
El OVL en la mesa de mezclas nos indica:
Poco nivel de entrada de una señal.
Nivel correcto de entrada de una señal.
Saturación de nivel de una señal.
Un ecualizador shelving actúa:
Sobre una frecuencia básica y otras asociadas.
Sobre dos o tres frecuencias fundamentales.
Sobre un frecuencia central y un ancho de banda ajustable.
La opción Insert de la mesa de mezclas permite:
Enviar la señal fuera de la mesa y devolverla procesada por el mismo conector.
Enviar la señal fuera de la mesa y devolverla procesada por diferentes conectores.
Enviar la señal fuera de la mesa y devolverla procesada al reproductor.
El balance de la mesa de mezclas permite:
Determinar la posición de una señal en la imagen estéreo en los canales estereofónicos.
Determinar la posición de una señal en la imagen estéreo en los canales monofónicos.
Todas las opciones son incorrectas.
El Máster de la mesa de mezclas permite:
Una entrada estereofónica para enviar la señal a la monitorización.
Una salida estereofónica para enviar la señal a la monitorización y/o la grabación.
Todas las opciones son correctas.
El ajuste inicial de la mesa de mezclas consiste en:
Equipos apagados y mesa reseteada. Conexionado necesario. Encendido de fuentes, mesa y monitorización. Ajuste fader a 0, ajuste del master a 0. Reproducción de la fuente y ajuste a 0dB mediante la ganancia.
Equipos encendidos y canales abiertos. Conexionado necesario. Ajuste fader a 0, ajuste del master a 0. Reproducción de la fuente y ajuste a 0dB mediante la ganancia.
Todas las opciones son incorrectas.
Un procesador de efectos es un equipo que permite:
Modificar las características de una señal de audio.
Almacenar la señal de audio digital.
Convertir una señal telefónica en señal de audio.
El sistema de grabación de audio basado en que toda corriente eléctrica crea un campo magnético se llama:
Grabación mecánica.
Grabación magnética.
Grabación digital.
Los formatos de grabación magnética analógicos son:
Bobina abierta, cartucho y casete.
Bobina abierta, vinilo y casete.
Bobina abierta, DAT y DCC.
El orden correcto del protocolo de encendido de una configuración de audio es:
Conexionado. Encendido de procesadores y fuentes. Encendido de la mesa de mezclas. Encendido del amplificador y/o altavoces.
Conexionado. Encendido de la mesa de mezclas. Encendido de procesadores y fuentes. Encendido del amplificador y/o altavoces.
Conexionado. Encendido del amplificador y/o altavoces. Encendido de la mesa de mezclas. Encendido de la mesa de mezclas.
La comunicación entre una tarjeta de sonido y el sistema operativo ordenador y/o el software de audio se produce mediante:
Los drivers.
Los buses.
La memoria RAM.
La función de la tarjeta de sonido del ordenador es:
Convertir una señal analógica en digital.
Convertir una señal digital en analógica.
Todas las opciones son correctas.
Las tarjetas de sonido que están montadas en la placa base del ordenador se llaman:
Integradas.
Internas.
Externas.
La calidad de una tarjeta de sonido para el ordenador se determina por:
La profundidad de bits y la frecuencia de muestreo.
La posibilidad de grabar y reproducir al mismo tiempo
La posibilidad de grabar varias pistas de manera independiente.
Un amplificador integrado realiza las siguientes funciones:
Preamplifica la señal de entrada.
Preamplifica y controla la amplificación de la señal.
Controla la amplificación de la señal.
La principal función de los altavoces es:
Transformar una señal eléctrica en acústica.
Transformar una señal acústica en eléctrica.
Las dos opciones son correctas.
Los elementos encargados de separar las frecuencias para dirigirlas al altavoz correspondiente se llaman:
Crossover.
Impedancia de carga.
Todas las opciones son incorrectas.
La principal función de una caja acústica es:
Evitar que la energía acústica irradiada por los altavoces en ambos lados se anulen.
Evitar que la energía acústica irradiada por los altavoces se sumen y aumenten su potencia.
Todas las opciones son incorrectas.
Un filtro divisor de frecuencias está compuesto por:
Condensadores y bobinas.
Condensadores y resistencias.
Todas las opciones son correctas.
Los monitores que necesitan de una amplificación externa se llaman:
Monitores activos.
Monitores pasivos.
Monitores mixtos.
Los monitores que tienen una etapa de potencia interna, necesitan alimentación y la entrada de sonido es de línea son:
Activos.
Pasivos.
Mixtos.
Un Tweeter se encarga de reproducir:
Las frecuencias comprendidas entre 20 y 1.000Hz.
Las frecuencias comprendidas entre 200 y 8.000Hz.
Las frecuencias comprendidas entre 5.000 y 20.000Hz.
Los auriculares earphone se caracterizan por:
Su colocación dentro del oído, su tamaño reducido y uso no profesional.
Su colocación dentro del oído, su aislamiento del ruido exterior y uso no profesional.
Todas las opciones son incorrectas.
Los auriculares con diadema que cubren todo el oído y aíslan de los ruidos externos se llaman:
Circumaurales.
Supraaurales.
Omniaurales.
Los auriculares con diadema, se colocan sobre el oído, pero no aíslan completamente de los ruidos externos se llaman:
Supraaurales.
Circumaurales.
Todas las respuestas son incorrectas.
Durante la lectura de un guión audiovisual se realiza el desglose de las distintas situaciones para la toma de sonido y se clasifican en:
Sonidos ordinarios.
Sonidos que necesitan equipos específicos.
Todas las opciones son correctas.
Durante la lectura de un guión audiovisual se realiza el desglose de las distintas situaciones para la toma de sonido y se tienen en cuenta las siguientes características:
Tipo de cámaras y cantidad de cámaras. Decorados. Formato de trabajo.
Fecha de entrega. Vestuario a utilizar. Localizaciones. Situaciones extraordinarias.
Todas las opciones son correctas.
Durante la lectura de un guión audiovisual se realiza el desglose de las distintas situaciones para la toma de sonido y dentro de los sonidos extraordinarios tendremos en cuenta:
Los diálogos, los efectos, los ambientes y la música.
La coreografría, el playback e intervenciones del público.
Todas las opciones son correctas.
La persona encargada de realizar la búsqueda de espacios y ambientes que encajen con el guión se llama:
Localizador.
Film Commission.
Todas las opciones son correctas.
Los aspectos más importantes para la elección de una localización con respecto a la toma de sonido son:
La insonorización acústica del lugar de grabación y las condiciones climáticas.
El comportamiento acústico del lugar de grabación.
Todas las opciones son correctas.
Durante la grabación de un producto audiovisual la forma más básica para sincronizar la imagen con el sonido cuando se utiliza un soporte para la imagen y otro soporte para el sonido:
La plaqueta.
La claqueta.
No es necesaria la sincronización.
La portabilidad de una grabadora digital hace referencia a:
Peso y tamaño.
Fiabilidad y acceso a los controles.
Tipo de conectores presentes en la grabadora.
La visibilidad y la accesibilidad de una grabadora digital hace referencia a:
La forma de acceder a los ajustes y a los menús.
Al peso y al tamaño.
A la posibilidad de la utilización de baterías o corriente continua.
El formato de audio profesional utilizado en cine, radio y TV se llama:
Waveform audio file format.
MPEG-2 Audio Layer III.
Broadcast Wave Format.
El formato de audio sin compresión más utilizado se llama:
Wave audio file format.
Broadcast wave format.
MPEG-2 audio layer III.
La clasificación de las tarjetas SD por su velocidad es:
SD. MiniSD. MicroSD.
SD. SDHC. SDXC.
Clase 2. Clase 4. Clase 6. Clase 10.
La clasificación de las tarjetas SD por capacidad es:
SD. MiniSD. SDXC.
SD. SDXC. SDHC.
Clase 2. Clase 4. Clase 6.Clase 10.
La indicación ABSOLUTE de una grabadora digital indica:
Tiempo total de grabación.
Tiempo total de la toma de sonido.
Todas las opciones son correctas.
Las conexiones digitales más utilizadas en las grabadoras digitales para la transferencia de datos son:
S/PDIF y/0 TOSLINK.
USB y/o FIREWIRE.
Minijack y RCA.
El rango dinámico recomendable para una grabadora digital está entorno a:
Más de 80 dB.
Menos de 80 dB.
El rango dinámico no es relevante en las grabadoras digitales.
Las conexiones de entrada que presentan las grabadoras digitales profesionales pueden ser:
XLR o TRS
RCA o MINIJACK.
Todas las opciones son incorrectas.
El protocolo de transferencia de audio digital más utilizado en las grabadoras digitales profesionales es:
S/PDIF.
AES/EBU.
Todas las opciones son incorrectas.
Durante la lectura de un guión audiovisual se realiza el desglose de las distintas situaciones para la toma de sonido y dentro de los sonidos ordinarios tendremos en cuenta:
Los diálogos, los efectos, los ambientes y la música.
La coreografía, el playback y las intervenciones del público.
Las dos opciones son correctas.
Durante la lectura de un guión audiovisual se realiza el desglose de las distintas situaciones para la toma de sonido y se tienen en cuenta las siguientes características:
Tipo de cámaras y cantidad de cámaras. Decorados. Formato de trabajo.
Fecha de entrega. Vestuario a utilizar. Localizaciones. Situaciones extraordinarias.
Las dos opciones son correctas.
Cuando se realiza un producto audiovisual para vídeo, la forma para la toma de sonido se realiza:
Grabando el audio sobre el soporte en el que se graba la imagen.
Grabando el audio sobre un soporte específico para el audio.
Las dos opciones son correctas.
En la elección de una grabadora digital para la grabación o rodaje de una película, la fase de lectura del guión consiste en:
Desglose de las situaciones para la toma de sonido.
Tener en cuenta el tipo de producción.
Conocer los lugares donde se va a rodar.
La alimentación externa en una grabadora digital hace referencia a:
Tipo de conectores presentes en la grabadora.
La posibilidad de conectar micrófonos de condensador.
El rango dinámico de la grabadora.
Una señal analógica se diferencia de una señal digital en:
La señal analógica es continua, la señal digital es discreta.
La señal analógica es discreta, la señal digital es continua.
Las dos opciones son incorrectas.
Un conversor analógico/digital se encarga de:
Transformar las variaciones de voltaje en muestras digitales.
Transformar las muestras digitales en variaciones de voltaje.
Las dos opciones son incorrectas.
El proceso de grabación digital se realiza en este orden:
Filtro antialiasing. Muestreo. Codificación. Cuantificación.
Filtro antialiasing. Muestreo. Cuantificación. Codificación.
Filtro antialiasing. Codificación. Muestreo. Cuantificación
El muestreo consiste en:
Tomar un número determinado de muestras por unidad de tiempo.
Transformar una señal analógica en digital.
Asignar un valor numérico a las muestras tomadas.
A mayor frecuencia de muestreo:
Mayor calidad del sonido digital.
Menor calidad del sonido digital.
Las dos opciones son incorrectas.
El principio de Nyquist determina que:
La frecuencia de muestreo tiene que ser la mitad de la máxima frecuencia a digitalizar.
La frecuencia de muestreo tiene que ser el doble de la máxima frecuencia a digitalizar.
Las dos opciones son correctas.
Las frecuencias de muestreo más utilizadas en audio digital son:
32.000 Hz; 44.100 Hz y 48.000 Hz.
8.000 Hz; 22.050 Hz y 44.100 Hz.
47.250 Hz; 44.100 Hz y 96.000 Hz.
La cuantificación consiste en:
Transformar a base decimal las muestras.
Transformar a base binaria las muestras.
Tranasformar a base hexadecimal las muestras.
A mayor valor de cuantificación:
Mayor error de cuantificación.
Menor error de cuantificación.
Las dos opciones son incorrectas.
El margen de frecuencias de la voz humana lo podemos situar aproximadamente entre:
20-20.000Hz
100-9.500Hz
400-12.500Hz
La sibilancia se produce por:
Un exceso de las altas frecuencias al pronunciar determinadas vocales.
Un exceso de las bajas frecuencias al pronunciar determinadas consonantes.
Un exceso de las altas frecuencias al pronunciar determinadas consonantes.
El popeo y la sibilancia se pueden corregir:
Cambiando la posición del micro respecto a la fuente.
Ecualizando las frecuencias correspondientes en cada caso.
Las dos opciones son correctas.
Para aumentar el nivel de una voz sin utilizar la ganancia retocaríamos las frecuencias comprendidas entre:
200 y 500 Hz.
500 y 2000Hz.
2000 y 6000Hz.
Al acentuar el rango de frecuencias comprendidas entre 200 y 500Hz en la voz:
Este rango de frecuencias no afecta a la voz.
Aumentamos el cuerpo de la voz.
Dismuimos la presencia de la voz.
Al atenuar el rango de frecuencias comprendidas entre 2000 y 6000Hz en la voz:
Disminuimos su intensidad.
Disminuimos su presencia.
Disminuimos su inteligibilidad.
Los agudos superiores se encuentran entre:
12.000 y 20.000Hz.
8.000 y 12.000Hz.
2.000 y 8.000Hz.
Un ecualizador de frecuencia fija también se puede llamar:
Paramétrico.
Semiparamétrico.
Shleving.
Un ecualizar paramétrico nos permite:
Seleccionar una frecuencia central, su ancho de banda y su atenuación.
Seleccionar una frecuencia central, su ancho de banda y su amplificación.
Seleccionar una frecuencia central, su ancho de banda y su atenuación o amplificación.
La zona de frecuencias que varía al actuar sobre un filtro del ecualizador se llama:
Ganancia.
Selectividad.
Ancho de banda.
El PFL nos permite:
Seleccionar un canal y anular los demás.
Seleccionar todos los canales de la mesa.
Monitorizar un canal sin escuchar el resto.
El balance de la mesa de mezclas permite:
Determinar la posición de una señal en la imagen estéreo en los canales estereofónicos.
Determinar la posición de una señal en la imagen estéreo en los canales monofónicos.
Todas las opciones son correctas.
Las salidas analógicas de las grabadoras digitales se utilizan sobre todo para:
La monitorización.
La grabación de audio de referencia.
Todas las opciones son correctas.
Durante el proceso de cuantificación, llamamos error de cuantificación a:
Al redondeo que se realiza al no poder utilizar valores fraccionarios en las muestras.
A la asignación de un valor numérico en la escala decimal en las muestras.
Todas las respuestas son incorrectas.
La codificación en la señal digital consiste en:
Tomar un número determinado de muestras por segundo.
Asignar valores binarios a los valores de tensión analógica.
Todas las opciones son correctas
Al aumentar en exceso las frecuencias entre 30 y 65Hz provocamos:
Un sonido brillante.
Un sonido sucio.
Todas las opciones son incorrectas.
Un refuerzo de las frecuencias comprendidas entre los 2.000 y 4.000Hz provoca:
Aumento de la inteligibilidad de la voz.
Fatiga auditiva.
Todas las opciones son incorrectas.
Al atenuar la banda de frecuencias entre 4.000 y 8.000Hz provocamos:
Un aumento del nivel de la señal.
Un sonido distante y transparente.
Una reducción del ruido.
Al aumentar en exceso las frecuencias comprendidas entre 8.000 y 16.000Hz provocamos:
Un sonido estridente y cristalino.
Una atenuación del nivel de la señal.
Todas las opciones son incorrectas.
Para obtener un ambiente intimista mediante la ecualización retocamos:
Las frecuencias graves.
Las frecuencias agudas.
Las frecuencias medias.
Los parámetros que definen un códec son:
Número de canales; Frecuencia de muestreo; Resolución; Bit-Rate y Pérdida.
Número de canales; Frecuencia de muestreo; Resolución; Bit-Rate y Dithering.
Todas las opciones son correctas.
Los archivos de audio tienen dos partes diferenciadas que son:
La cabecera y los datos.
El número de pistas y la frecuencia de muestreo.
La frecuencia de muestreo y los bits de cuantificación.
Los formatos de audio sin compresión de datos son:
CDA; WAVE; AIFF; SD-II; AU; SND y VOC.
CDA; FLAC; ALAC; WAVE; MP3; RA y VOC.
CDA; WAVE; FLAC; AIFF; OGG VORBIS; SND y VOC.
El formato CDA es un formato:
Con compresión.
Sin compresión.
Todas las opciones son correctas.
En el formato de archivo WAV es posible configurar los siguientes parámetros:
Frecuencia de muestreo y cuantificación.
Frecuencia de muestreo, cuantificación y número de canales.
Todas las opciones son incorrectas.
El formato de archivo FLAC es un formato:
Con compresión sin pérdida.
Con compresión con pérdida.
No tiene compresión.
La indicación REMAIN de grabadora digital indica:
Tiempo de grabación de cada toma.
Tiempo total de grabación.
Tiempo de grabación que queda.
La atenuación de las frecuencias altas provoca:
Fatiga auditiva.
Ceceo.
Sonido distante.
Un ecualizador gráfico nos permite:
Seleccionar la frecuencia central y el ancho de banda.
Acentuar o atenuar las frecuencias centrales.
Seleccionar la frecuencia central, pero no en ancho de banda.
Un filtro LPF funciona:
Dejando pasar las frecuencias altas y anula las restantes.
Dejando pasar las frecuencias medias y anula las restantes.
Dejando pasar las frecuencias bajas y anula las restantes.
Un filtro HPF funciona:
Dejando pasar las frecuencias altas y anula las restantes.
Dejando pasar las frecuencias medias y anula las restantes.
Dejando pasar las frecuencias bajas y anula las restantes.
El formato de archivo de audio que se utiliza para eventos de larga duración en los que no importa la calidad es:
WAV.
MP3.
BWF.
Un filtro pasa banda funciona:
Deja pasar las frecuencias altas y atenúa las restantes.
Deja pasar las frecuencias comprendidas entre dos valores.
Deja pasar las frecuencias bajas y atenúa las restantes.
En una producción audiovisual dentro del presupuesto para el sonido se suele incluir:
La toma de sonido en directo, la postproducción y la mezcla.
El soporte y la forma de distribución del producto audiovisual.
Todas las opciones son incorrectas.
Podemos definir la saturación en el sonido digital como:
El nivel de la señal de sonido analógica es superior a la máxima tensión admitida por el conversor A/D.
Al reproducir la señal digitalizada se notan los escalones de la digitalización porque la frecuencia de muestreo ha sido muy baja.
La frecuencia de muestreo no es suficientemente alta para reproducir con fidelidad la forma de onda de la señal de entrada.
Podemos definir el aliasing como:
El nivel de la señal de sonido analógica es superior a la máxima tensión admitida por el conversor A/D.
Al reproducir la señal digitalizada se notan los escalones de la digitalización porque la frecuencia de muestreo ha sido muy baja.
La frecuencia de muestreo no es suficientemente alta para reproducir con fidelidad la forma de onda de la señal de entrada.
Si queremos aumentar la inteligibilidad de la voz, actuaríamos sobre las frecuencias comprendidas entre:
200 y 500 Hz.
500 y 2.000 Hz.
2.000 y 6.000 Hz.
La variación de nivel de un filtro en un ecualizador se llama:
Ganancia.
Selectividad.
Frecuencia central.
