Dans mes habits dorés pharaoniques, je règne en despote démagogue et xénophobe sur le Palais. Qui suis-je ?

Dans mon costard cravate cendré, je sers le maître en tant qu'exécutant, bourreau ou espion. Qui suis-je ?

Je suis un croquis beige, léger et bègue et surtout un ami fidèle, quoique bougon. Qui suis-je ?

Adolescente de 14 ans en habit d'Arlequin, je médite sur la vie et pars à l'aventure en quête du Peintre. Qui suis-je ?

Je ne suis qu'une pâle jeune fille amoureuse retenue prisonnière. Qui suis-je ?

J'ai posé pour le peintre amoureux qui m'a déshabillée allongée au lit. Qui suis-je ?

Taxé de "gribouillis", je meurs quasiment d'un lynchage au Palais, mais mon ami m'offre une seconde vie. Qui suis-je ?

Le Peintre s'est peint lui-même à 50 ans et, quoique ronchon, j'apprends à peindre aux protagonistes. Qui suis-je ?

Allégorie, je poursuis les protagonistes, sous les traits d'un squelette en cape noire armé d'une faux. Qui suis-je ?

Je suis un Arlequin bleu et malicieux dans l'atelier du Peintre. Qui suis-je ?

J'apparais en fin de film à un seul de mes personnages. Je suis interprété par le réalisateur en personne, Jean François LAGUIONIE. Qui suis-je ?

Je suis le chien du peintre qui m'a baptisé du nom d'un peintre espagnol et prétend que je n'y vois pas clair et net. Qui suis-je ?

Garçon de 12 ans, je suis un tambour vêtu de rouge, aux cheveux verts, las de la guerre et compagnon courageux. Qui suis-je ?

Soldat docile, j'obéis aux ordres du général rouge et surveille "la fille" jusqu'à ce que mon camarade m'assomme avec son tambour. Qui suis-je ?

Je suis un profil en nuances de gris. Informateur, tolérant et empathique, je soutiens la cause des amoureux et de l'égalité. Qui suis-je ?

Ils logent au Château et ont un complexe de supériorité car ils sont complètement coloriés. Ce sont

Ils vivent dans des tentes en contrebas vers la rivière et souffrent du mépris du Château sous prétexte que le Peintre ne les a point parachevés. Ce sont

Ils se terrent en pleine nature car tout le monde les rejette et les considère comme des vulgaires esquisses, des ébauches méprisables. Ce sont

Dans le premier tableau, on ne voit pas

Le deuxième tableau visité est un tableau de genre puisqu'il représente

Le troisième tableau visité permet de parcourir une capitale artistique, "une ville, un sorte de rêve. Les hommes aiment les femmes, mais les préfèrent encore les rêves." Quelle est cette cité de Carnaval ?

L'Atelier du Peintre donne lieu à plusieurs plans sur une scène d'intérieur à rapprocher d'une peinture de genre :

Dehors, près des dunes, le Peintre est en train de dessiner une MARINE, qui est un sous-genre

Vu les technique set les références picturales, l'histoire du film se déroule dans les années

Magenta et Lola mettent fin à la guerre en peignent tous les soldats en

Les Toupins mènent une politique de ségrégation sociale envers les Pafinis et vont même jusqu'à incendier leurs habitations.

Les Toupins, les Pafinis et les Reufs finissent par se réconcilier et vivre en harmonie après avoir été repeints.

Le Grand Chandelier condamne Lola et Ramo à mort par

La Mort tombe sous un coup de Magenta qui défend Plume qui protège Gom, planqué dans son sac.

"Tout le monde porte un masque ici." Ainsi parle un personnage que croise Lola et qui fait le métier de

"Maintenant, j'aimerais bien savoir qui vous a peint." La dernière parole du film revient

Claire et Ramo vivent un amour impossible qui rappelle Roméo et Juliette. Finalement,

Lola et Ramo pénètrent dans la cité des Doges par le tableau de Garance, Plume et Magenta par un tableau du débarras, mais ressortent tous chez

Seul dans son appartement royal, le Grand Chandelier

Le Peintre est un perfectionniste qui finit toutes ses toiles.

Le film commence et finit sur le même cadre rectangulaire, central, doré et fleuri d'arabesques.

L'Amour protège Ramo et Claire dans la caverne des fleurs de mort à tel point que Ramo redonne des couleurs à la pâle Claire en paroles, puis à la gouache.

Ramo parle au peintre le long du quai et aperçoit la caricature de

Au fil du scénario, à l'image et dans le vocabulaire, le film sème de nombreuses références à la Peinture, notamment à Matisse, Chagall, Picasso, Magritte, Derain, Modigliani, Cézanne, etc.