WorksheetsDiagnose - Português 10º, 11º, 12º anos
Total questions: 41
Worksheet time: 21mins
Name
Class
Date
1.
Nome
4 lines
2.
1. Qual é o sujeito poético das Cantigas de Amigo e das Cantigas de Amor?
a)
Nas Cantigas de Amigo, o sujeito poético é uma donzela de origem popular, nas de Amor é um homem, mais propriamente o trovador.
b)
Nas Cantigas de Amigo, o sujeito poético é um homem, mais propriamente o trovador, nas de Amor é uma donzela do povo.
c)
Não sei / não me lembro.
3.
2. Indica alguns dos temas satirizados nas Cantigas de Escárnio e Maldizer.
a)
O amor cortês; os maus trovadores; os guerreiros covardes ou a fealdade de algumas damas.
b)
A ausência do amado; a saudade do amigo; a natureza e o amor cortês.
c)
Não sei / não me lembro.
4.
3. Nomeia duas personagens individuais e uma coletiva, presentes na "Crónica de D. João I".
a)
Personagens individuais: Mestre de Avis, D. Leonor Teles. Personagem coletiva: o povo.
b)
Personagens individuais: Mestre de Avis, Fernão Lopes. Personagem coletiva: o povo.
c)
Não sei / não me lembro.
5.
4. Num dos capítulos da "Crónica de D. João I", a população de Lisboa acorre ao Paço. Porquê?
a)
A população acorre ao Paço para salvar o Mestre, pois pensa que ele está em perigo.
b)
A população acorre ao Paço para matar o rei de Castela, pois pensa que ele matou o Mestre.
c)
Não sei / não me lembro.
6.
5. Completa o mote do qual partiu a "Farsa de Inês Pereira": 'Mais quero asno que me carregue...'
a)
'...que cavalo que me derrube.'
b)
'...que cavalo que me leve.'
c)
Não sei / não me lembro.
7.
6. No início da "Farsa de Inês Pereira", Inês lamenta-se do seu quotidiano. Porquê?
a)
Por ter de desempenhar tarefas domésticas e de estar privada de liberdade.
b)
Por ter de receber o campónio Pero Marques.
c)
Não sei / não me lembro.
8.
7. O soneto "Mudam-se os tempos, mudam-se as vontade" ilustra a temática da lírica camoniana. Qual?
a)
A temática da 'Mudança'.
b)
A temática do 'Desconcerto'.
c)
Não sei / não me lembro.
9.
8. O 'locus amoenus' na lírica camoniana consiste
a)
na paisagem amena, verdejante, colorida, mágica, conducente ao amor e à harmonia.
b)
na paisagem amena, verdejante, colorida, mágica, conducente à destruição do amor puro, à morte e à passagem do tempo.
c)
Não sei / não me lembro.
10.
9. Diz o nome de um episódio de "Os Lusíadas" que ilustre a 'mitificação do herói'.
a)
'Ilha dos Amores', porque a divinização ou imortalização dos lusos é alcançada através da união física dos nautas com as ninfas, que são divinas.
b)
'A máquina do mundo' porque os portugueses ganham o estatuto de deuses e de donos do mundo.
c)
Não sei / não me lembro.
11.
10. Uma das reflexões do poeta em "Os Lusíadas" é dedicada
a)
à desvalorização das 'Artes e Letras' pelos contemporâneos de Luís de Camões.
b)
à bravura de Vasco da Gama na viagem marítima até à Índia.
c)
Não sei / não me lembro.
12.
11. Qual é o conceito predicável do "Sermão de Santo António aos Peixes"?
a)
"Vos estis sal terrae" (Vos sois o sal da terra).
b)
"Ridendo castigat mores" (A rir castigam-se os costumes).
c)
Não sei / não me lembro.
13.
12. Nomeia os peixes repreendidos, em particular, no "Sermão de Santo António aos Peixes".
a)
Roncadores, voadores, pegadores e polvo.
b)
Tobias; rémora, torpedo e quatro-olhos.
c)
Não sei / não me lembro.
14.
13. Indica duas personagens com crenças sebastianistas em "Frei Luís de Sousa".
a)
Maria e Telmo.
b)
Madalena e Manuel de Sousa Coutinho.
c)
Não sei / não me lembro.
15.
14. Qual o contexto histórico que serve de pano de fundo a ação de "Frei Luís de Sousa"?
a)
O domínio filipino (anexação de Portugal a Espanha, após 1580).
b)
a morte de D. Sebastião, rei de Portugal, na Batalha de Alcácer Quibir, em 1580.
c)
Não sei / não me lembro.
16.
15. Indica características que fazem do protagonista de "Amor de Perdição" (Simão Botelho) um herói romântico.
a)
a oposição entre a personagem e a sociedade; a recusa das convenções sociais; a valorização do amor; o egocentrismo desmedido (acha-se um ser de exceção).
b)
a identidade entre a personagem e a sociedade; a aceitação das convenções sociais; a desvalorização do amor; o altruísmo desmedido (acha-se um ser como os demais, pronto a ajudar).
c)
Não sei / não me lembro.
17.
16. Nomeia três personagens masculinas de "Amor de Perdição".
a)
Simão Botelho; Baltasar Coutinho; Tadeu de Albuquerque.
b)
Simão Botelho; Carlos; Frei Dinis.
c)
Não sei / não me lembro.
18.
17. Qual é o subtítulo da obra "Os Maias"?
a)
Episódios da Vida Romântica.
b)
Episódios da Vida Realista.
c)
Não sei / não me lembro.
19.
18. Eça de Queirós, em "Os Maias", põe em confronto dois modelos educacionais. Quais?
a)
A educação tradicional portuguesa e a educação inglesa.
b)
A educação tradicional portuguesa e a educação francesa.
c)
Não sei / não me lembro.
20.
19. Refere três temas da poesia de Antero de Quental.
a)
A angústia existencial; o amor; a relação entre o Homem e Deus.
b)
A representação da cidade; a deambulação imaginária; o amor.
c)
Não sei / não me lembro.
21.
20. Refere três temas da poesia de Cesário Verde.
a)
A representação da cidade; a deambulação e imaginação; transfiguração poética do real.
b)
A angústia existencial; o amor; a relação entre o Homem e Deus.
c)
Não sei / não me lembro.
22.
21. Indica os temas da poesia de Fernando Pessoa ortónimo.
a)
A teoria do fingimento; a nostalgia da infância; a dicotomia sonho/realidade; a dor de pensar.
b)
A teoria da verdade; a nostalgia da juventude; a dicotomia sonho/pensamento; a dor de viver.
c)
Não sei / não me lembro.
23.
22. Identifica dois tipos de angústias existenciais com que o eu lírico dos poemas de Pessoa ortónimo se debate.
a)
As angústias existenciais decorrem da dor de pensar, da perda da infância, da fragmentação do eu, etc.
b)
As angústias existenciais decorrem da dor de viver, da perda da juventude, da fragmentação do eu, etc.
c)
Não sei / não me lembro.
24.
23. Por que podemos falar da 'fragmentação do Eu' na poesia de Pessoa ortónimo?
a)
Porque o EU se desdobra em várias entidades e sente que contém diversas personalidades.
b)
Porque o EU se desdobra em várias entidades e sente um vazio que o fragmenta, que resulta na inexistência.
c)
Não sei / não me lembro.
25.
24. A que heterónimo de Pessoa é atribuído o verso "Pensar é estar doente dos olhos"?
a)
Alberto Caeiro.
b)
Álvaro de Campos.
c)
Não sei / não me lembro.
26.
25. Indica algumas ideias que se prendem com a temática do heterónimo 'Alberto Caeiro'.
a)
Sensacionismo; objetividade; recusa do pensamento; relação com a natureza; aceitação da realidade.
b)
Apologia da civilização; exacerbação das sensações; exaltação eufórica da máquina;
c)
Não sei / não me lembro.
27.
26. Como forma de enfrentar a morte, Reis aconselha o homem a desafiar as leis do Destino?
a)
Não, Reis aceita as leis do Tempo e do Destino.
b)
Sim, Reis não se conforma com o Destino.
c)
Não sei / não me lembro.
28.
27. Viver a vida com paixão é o lema do heterónimo Ricardo Reis?
a)
Não, Reis faz a apologia da moderação.
b)
Sim, Reis deseja viver com intensidade.
c)
Não sei / não me lembro.
29.
28. Identifica a três fases da poesia do heterónimo "Álvaro de Campos".
a)
Decadente, futurista e intimista.
b)
Epicurista, estoicista e neoclassicista.
c)
Não sei / não me lembro.
30.
29. Diz o nome das três grandes partes da "Mensagem" de Fernando Pessoa.
a)
Brasão; Mar Português; O Encoberto.
b)
Proposição; Invocação; Dedicatória.
c)
Não sei / não me lembro.
31.
30. Quem é na "Mensagem", «O plantador de naus a haver»?
a)
D. Dinis.
b)
D. Sebastião.
c)
Não sei / não me lembro.
32.
31. Caracteriza psicologicamente o protagonista de "Sempre é uma companhia" de Manuel da Fonseca.
a)
O Batola é passivo, conformista, frustrado, pouco polido e fraco.
b)
O Batola é ativo, inconformado, realizado, refinado e forte.
c)
Não sei / não me lembro.
33.
32. Identifica o ponto de viragem no enredo do conto "Sempre é uma companhia".
a)
O ponto de viragem surge no momento em que o Batola compra um rádio ao vendedor que aparece na aldeia.
b)
O ponto de viragem surge no momento em que o Batola compra um televisor ao vendedor que aparece na aldeia.
c)
Não sei / não me lembro.
34.
33. Indica as temáticas presentes no conto "George" de Maria Judite de Carvalho.
a)
Metamorfoses da figura feminina; as três idades da vida; a complexidade da natureza humana.
b)
Solidão; convivialidade; apatia social.
c)
Não sei / não me lembro.
35.
34. Quais são os temas comuns que estão presentes em todos os poetas contemporâneos?
a)
Figurações do poeta; arte poética; tradição literária; representações do quotidiano.
b)
Fingimento artístico; a dor de pensar; sonho e realidade; a nostalgia da infância.
c)
Não sei / não me lembro.
36.
35. Em que ano se desenrola a maior parte da ação de "O ano da morte de Ricardo Reis" (José Saramago) e que regime político vigora em Portugal?
a)
1936; o regime é o Estado Novo (dirigido por Salazar).
b)
1974; o regime é a Democracia pós 25 de abril.
c)
Não sei / não me lembro.
37.
36. Que acontecimento da segunda metade do século XX é simbolicamente antecipado pela 'Revolta dos Marinheiros' na obra "O ano da morte de Ricardo Reis"?
a)
A Revolução de 25 de abril de 1974.
b)
Expo 98 (Exposição Internacional de Lisboa, cujo tema foi 'Os Oceanos').
c)
Não sei / não me lembro.
38.
37. Em que consiste a 'viagem literária' do protagonista de "O Ano da morte de Ricardo Reis"?
a)
Reis empreende uma viagem literária porque o seu regresso a Lisboa e as suas deambulações pela cidade estão carregadas de referências a escritores e a obras literárias.
b)
Reis empreende uma viagem literária porque o seu regresso a Lisboa e as suas deambulações pela cidade inspiraram a escrita de um novo livro.
c)
Não sei / não me lembro.
39.
38. Indica três linhas de crítica de "Memorial do Convento" de José Saramago.
a)
O poder da religião; a injustiça social, a oposição ser/parecer.
b)
A construção do convento; a relação de Blimunda e Baltasar; a construção da passarola.
c)
Não sei / não me lembro.
40.
39. Indica três das linhas de ação de "Memorial do Convento".
a)
A construção do convento; a relação de Blimunda e Baltasar; a construção da passarola.
b)
O poder da religião; a injustiça social, a oposição ser/parecer.
c)
Não sei / não me lembro.
41.
40. Diz o nome de quatro personagens históricas e ficcionais em "Memorial do Convento".
a)
Históricas: D. João V; D. Maria Ana; Scarlatti; Bartolomeu de Gusmão. Ficcionais: Baltasar; Blimunda; Sebastiana; Manuel Milho.
b)
Históricas: D. João IV; D. Maria Ana; Baltasar; Blimunda. Ficcionais: Scarlatti; Bartolomeu de Gusmão; Sebastiana; Manuel Milho.
c)
Não sei / não me lembro.
100 %
