Lo bello y lo triste

Fragmento de la novela Lo bello y lo triste de Yasunari Kawabata, publicada en 1965 “Durante muchos años, Oki había deseado viajar a Kioto para escuchar las campanas de fin de año; pero aquella tela lo había hecho pensar en la posibilidad de escucharlas junto a Otoko. Kamakura Norte también era conocida como Yamanouchi, «Entre colinas». Una carretera bordeada de árboles en flor corría entre las suaves colinas del norte y del sur. Muy pronto, los capullos brotarían en aquellos árboles para anunciar la llegada de otra primavera. Oki había adquirido el hábito de caminar hasta las colinas del sur y, justamente desde la cumbre de una de éstas, contemplaba ahora el purpúreo cielo del atardecer. El resplandor púrpura del ocaso se fue perdiendo hasta convertirse en un azul oscuro, que iba palideciendo hasta llegar a un tono ceniciento. La primavera parecía haberse transformado en otoño. El sol había desaparecido; ya no se distinguía aquella tenue bruma rosada. Comenzaba a hacer frío. Oki descendió al valle y caminó de regreso a su hogar, situado en una de las colinas del norte. —Una joven de Kioto, una tal señorita Sakami estuvo aquí —anunció Fumiko—. Trajo dos cuadros y una caja de pasteles. —¿Se fue ya? —Taichiro la llevó a la estación. Quizás hayan tratado de dar contigo. —¿Sí? —Es de una belleza casi atemorizante —dijo Fumiko, clavando los ojos en él—. ¿Quién es? Oki hizo lo posible por parecer indiferente, pero la intuición femenina de su esposa debía de haberle advertido a ésta que la muchacha estaba vinculada de alguna manera con Ueno Otoko. —¿Dónde están los cuadros? —preguntó. —En tu estudio. Aún están embalados. No los he mirado. Por lo visto, Keiko había hecho lo que él le había pedido en la estación de Kioto. Oki se dirigió a su estudio y desembaló los cuadros. Los dos tenían marcos sencillos. Uno de ellos llevaba el título de Ciruelo, pero no mostraba ramas ni tronco; sólo se veía una flor, grande como el rostro de un bebé. Además, aquella flor tenía pétalos rojos y blancos. Cada pétalo rojo estaba pintado con una extraña combinación de matices oscuros y claros. La forma de la flor no aparecía muy alterada, pero producía la impresión de un estático diseño decorativo. Era como una extraña aparición. Parecía mecerse en el aire. Quizás eso se debiera a un efecto del fondo. Al comienzo, Oki creyó que ese fondo estaba constituido por espesas capas de hielo superpuestas, pero al examinarlo mejor descubrió que se trataba de una cadena de montañas nevadas. Sólo las montañas podían conferir esa sensación de vastedad. Pero ninguna montaña real se estrechaba en la base como ocurría con aquéllas, ninguna montaña real era tan dentada… Era el elemento abstracto en el estilo de la muchacha. El fondo podía haber sido una imagen de los sentimientos de la propia Keiko. Aun cuando se lo hubiera tomado por cascadas de nieve en la montaña, el blanco no era frío. El frío de la nieve y su tono cálido producían una especie de música. No se trataba de una blancura uniforme, sino de la armoniosa fusión de muchos colores. Tenía la misma tonalidad que la variación de rojo y blanco en los pétalos de la flor. Se lo considerara o no un cuadro frío en su conjunto, la flor de ciruelo palpitaba con las emociones juveniles de la pintora.” 26. A partir de lo expresado en el siguiente fragmento, se infiere que "Es de una belleza casi atemorizante —dijo Fumiko, clavando los ojos en él—. ¿Quién es? Oki hizo lo posible por parecer indiferente, pero la intuición femenina de su esposa debía de haberle advertido a ésta que la muchacha estaba vinculada de alguna manera con Ueno Otoko."

• Oki siente deseos de abandonar a su esposa para estar con Keiko

• la esposa de Oki cree que la belleza de Keiko es superior a la de ella

• los cuadros de Keiko son piezas pictóricas de gran valor para Fumiko

• la mirada de Fumiko obliga a su marido a fingir cierta disposición anímica

27. De acuerdo con el siguiente fragmento, ¿por qué el cuadro descrito produce extrañeza en Oki? "Cada pétalo rojo estaba pintado con una extraña combinación de matices oscuros y claros. La forma de la flor no aparecía muy alterada, pero producía la impresión de un estático diseño decorativo. Era como una extraña aparición. Parecía mecerse en el aire. Quizás eso se debiera a un efecto del fondo. Al comienzo, Oki creyó que ese fondo estaba constituido por espesas capas de hielo superpuestas, pero al examinarlo mejor descubrió que se trataba de una cadena de montañas nevadas. Sólo las montañas podían conferir esa sensación de vastedad. Pero ninguna montaña real se estrechaba en la base como ocurría con aquéllas, ninguna montaña real era tan dentada…"

• la paleta de colores utilizada da cuenta de una intención pictórica que debe ser analizada con detención

• su composición pictórica contiene elementos visuales que no se descifran del todo en una contemplación superficial

• la forma de la flor provoca que el cuadro, en su conjunto, adquiera una expresión no figurativa difícil de examinar

• el estilo abstracto de la artista hace que la pintura adquiera distintos significados según la interpretación del espectador

2. "Kamakura Norte también era conocida como Yamanouchi, «Entre colinas». Una carretera bordeada de árboles en flor corría entre las suaves colinas del norte y del sur. Muy pronto, los capullos brotarían en aquellos árboles para anunciar la llegada de otra primavera. Oki había adquirido el hábito de caminar hasta las colinas del sur y, justamente desde la cumbre de una de éstas, contemplaba ahora el purpúreo cielo del atardecer. 3. El resplandor púrpura del ocaso se fue perdiendo hasta convertirse en un azul oscuro, que iba palideciendo hasta llegar a un tono ceniciento. La primavera parecía haberse transformado en otoño. El sol había desaparecido; ya no se distinguía aquella tenue bruma rosada." 28. ¿Qué relación se establece entre el segundo y tercer párrafo del fragmento? En el segundo,

• Se describe con detalle un paisaje representativo de la cultura japonesa, mientras que en el tercero se compara dicho paisaje con la representación pictórica

• se destaca la incorporación del espacio como un elemento relevante en el relato, mientras que en el tercero se plantea que Oki siente deseos de visitar lugares distintos a los que ya frecuenta de forma cotidiana

• se contextualiza el espacio de la narración a partir de una descripción de las colinas, mientras que en el tercero, se profundiza en tal descripción y se mencionan las transformaciones del paisaje natural

• se presenta el ambiente del relato a partir de una comparación entre las colinas del norte y las del sur, mientras que en el tercero se presenta al protagonista mediante la mención a su relación con dicho entorno

29. ¿Cuál es la actitud de Oki hacia Fumiko?

• de recelo, pues sospecha de sus intenciones verdaderas

• de indiferencia, pues siente desinterés por lo que ésta dice

• de pavor, pues teme que ésta descubra su vínculo con Keiko

• de evasión, pues decide no contestar a una de sus preguntas

30. ¿Quién es Sakami?

• la amante del protagonista del relato

• la sirvienta y aprendiz de pintura de Keiko

• una mujer que Oki conoce en uno de sus viajes

• una joven que lleva un encargo a la casa de Fumiko

"Pero ninguna montaña real se estrechaba en la base como ocurría con aquéllas, ninguna montaña real era tan dentada…" 31. En el contexto del texto, la expresión subrayada se refiere a que

• la pintura, al igual que la literatura, nos muestra un aspecto ficticio de la realidad

• las montañas ubicadas en Yamanouchi son más empinadas de lo que se piensa

• la representación figurativa de un elemento de la pintura no coincide con lo observado en la realidad

• los paisajes de la naturaleza poseen una complejidad tal que es imposible representarlos con exactitud

32. ¿Cuál es la función de los primeros tres párrafos del fragmento?

• introducir el conflicto del relato al que se ve sometido el protagonista de la historia

• relatar uno de los acontecimientos más importantes para el desenlace de la narración

• presentar al protagonista del relato por medio de una descripción física y psicológica

• contextualizar el espacio de la narración mediante la descripción de uno de los lugares que visita Oki

"Era el elemento abstracto en el estilo de la muchacha. El fondo podía haber sido una imagen de los sentimientos de la propia Keiko. Aun cuando se lo hubiera tomado por cascadas de nieve en la montaña, el blanco no era frío. El frío de la nieve y su tono cálido producían una especie de música. No se trataba de una blancura uniforme, sino de la armoniosa fusión de muchos colores. Tenía la misma tonalidad que la variación de rojo y blanco en los pétalos de la flor. Se lo considerara o no un cuadro frío en su conjunto, la flor de ciruelo palpitaba con las emociones juveniles de la pintora.” 33. Del último párrafo, se infiere que

• el valor de la pintura observada radica en la emoción que suscita

• la esposa de Oki sospecha de las verdaderas intenciones de Keiko

• la pintura observada por Oki fue realizada a través de un estilo abstracto

• Oki realiza una interpretación del posible significado del cuadro contemplado