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WorksheetsFilosofia da Arte - 11ºano
Total questions: 40
Worksheet time: 3600secs
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1.
Considera a afirmação:
«Em todas as circunstâncias, o artista é visto como um criador de um artefacto que tem uma certa propriedade como a de ser representativo, simbólico ou expressivo.»
O modo como no texto é descrito o papel do artista relaciona-se com as teorias:
a)
institucional e histórica.
b)
representacional e expressivista.
c)
institucional e expressivista.
d)
institucional e representacional.
2.
Lê atentamente o texto seguinte:
«Não podemos transformar qualquer coisa em obra de arte (...). Não posso transformar todos os artefactos de Londres em obras de arte por ter simplesmente a intenção de que estes sejam vistos como as obras de arte do passado têm sido vistas. Não tenho o direito de propriedade adequado sobre todos os artefactos de Londres.»
Estas ideias enquadram-se explicitamente na teoria:
a)
formalista.
b)
institucional.
c)
histórica.
d)
expressivista.
3.
Muitas pessoas apreciadoras de arte dizem experimentar, diante de uma obra de arte, emoções como a alegria ou a raiva, mas não a emoção estética. Estas dificuldades permitem fazer uma objeção à teoria:
a)
histórica.
b)
formalista.
c)
institucional.
d)
expressivista.
4.
Em qual das afirmações seguintes não se encontra uma objeção à teoria expressivista?
a)
Um artista pode expressar numa obra, por encomenda, emoções que não vivenciou.
b)
É impossível ter acesso aos estados emocionais do artista.
c)
Há obras de arte que não expressam emoções.
d)
O artista ao criar a obra torna-se consciente das suas próprias emoções.
5.
Muitas pessoas ao apreciarem a arte não conseguem identificar a forma significante. Esta dificuldade permite formular uma objeção à teoria:
a)
expressivista.
b)
institucional.
c)
formalista.
d)
histórica.
6.
Os defensores das teorias essencialistas negam:
a)
a relevância, para a definição de arte, das propriedades relacionais das obras de arte.
b)
a possibilidade de existir uma definição que englobe a diversidade dos fenómenos da arte.
c)
que a arte seja definível em termos de condições necessárias e suficientes.
d)
que a arte não seja um conceito aberto.
7.
Selecione a opção que diz respeito ao problema da definição de arte.
a)
Uma instalação feita de lixo é uma obra de arte apenas por ser exposta numa galeria ou num museu?
b)
Será que a arte deve ter compromissos morais e educativos?
c)
Será que sem a arte a nossa vida se tornaria desinteressante?
d)
A intenção do criador ou do artista é relevante para compreender o significado de uma dada obra de arte?
8.
Se um dado objeto não for considerado uma obra de arte com o argumento de ser impessoal e não comover, a teoria da arte implicitamente admitida como correta é a teoria:
a)
formalista.
b)
expressivista.
c)
institucional.
d)
histórica.
9.
Considere as afirmações seguintes:
1. Salieri era simultaneamente um rival e um admirador de Mozart.
2. Mozart teve uma grande influência na história da música.
3. As composições de Mozart são mais belas do que as de Salieri.
a)
2 e 3 exprimem juízos estéticos; 1 não exprime um juízo estético.
b)
1 exprime um juízo estético; 2 e 3 não exprimem juízos estéticos.
c)
1 e 2 exprimem juízos estéticos; 3 não exprime um juízo estético.
d)
3 exprime um juízo estético; 1 e 2 não exprimem juízos estéticos.
10.
O problema da definição da arte é o problema de:
a)
identificar as propriedades que fazem algo ser arte.
b)
distinguir as obras-primas das outras obras de arte.
c)
justificar o que torna a arte valiosa para as nossas vidas.
d)
explicar o significado estético de cada obra de arte.
11.
Considera as seguintes afirmações relativas à teoria institucional e seleciona a alternativa que as descreve corretamente:
1. O que faz com que um objeto seja considerado arte são as características do próprio objeto.
2. Na avaliação de uma obra de arte, a opinião dos especialistas tem um papel fundamental.
3. Na avaliação de uma obra de arte, devemos considerar em primeiro lugar a emoção que esta desperta no espetador.
a)
1 e 2 são verdadeiras; 3 é falsa.
b)
2 é verdadeira; 1 e 3 são falsas.
c)
1 e 3 são verdadeiras; 2 é falsa.
d)
1 é verdadeira; 2 e 3 são falsas.
12.
Analisa as afirmações que se seguem sobre a teoria histórica e seleciona a opção correta.
a)
A obra de arte pode ser fruto do acaso e ser realizada sem intenção do artista.
b)
Uma boa obra de arte deve ser muito antiga.
c)
Uma boa obra de arte deve contar uma história ao espectador.
d)
Um artista não pode transformar em arte um objeto que não lhe pertença.
13.
Uma das críticas apontadas à teoria da arte como expressão é:
a)
obriga à inclusão de pinturas figurativas.
b)
há muitos objetos que geram emoções e que não são obras de arte.
c)
dirige a atenção para a forma da arte e não para o seu conteúdo.
d)
grande parte das obras de arte imitam.
14.
Uma das críticas apontadas à teoria da arte como forma significante é:
a)
muitas vezes não é possível saber que emoção o artista sentiu ao produzir a obra de arte.
b)
dirige a atenção para a forma da arte e não para o seu conteúdo.
c)
não esclarece o que é a forma significante.
d)
identifica o tipo de emoção específica da obra de arte.
15.
Uma das críticas apontadas à teoria institucional é:
a)
não identificar o critério em que podem basear-se as opiniões dos especialistas.
b)
ser uma teoria essencialista.
c)
falhar na classificação da arte abstrata.
d)
muitas instituições não conseguem sobreviver à crise financeira.
16.
A teoria histórica de Levinson não é criticada por:
a)
ser demasiado abrangente.
b)
ser demasiado restrita.
c)
ter ignorado as intenções do artista.
d)
não ter resolvido de modo convincente o problema da primeira obra de arte.
17.
A teoria institucional de Dickie é criticada por, entre outros motivos,
a)
defender que há uma essência intemporal da arte.
b)
excluir a figura do artista isolado.
c)
ignorar o contexto cultural.
d)
defender que a arte tem de ser sincera.
18.
De acordo com Weitz,
a)
o conceito de arte pode ser explicitamente definido.
b)
há um conjunto de características fixas e essenciais, comuns a todas as obras de arte e apenas a elas.
c)
o conceito de arte é um conceito aberto.
d)
algo é arte se e só se representar emoções.
19.
Clive Bell defende que
a)
para um objeto ser arte tem de representar algo.
b)
um objeto pode ser arte sem que transmita sentimentos individuais.
c)
para um objeto ser arte tem de transmitir emoções coletivas.
d)
um objeto pode ser arte sem ter forma significante.
20.
Só uma afirmação é verdadeira:
a)
Toda a imitação é representação.
b)
Para Platão, a arte é imitação; para Aristóteles, não.
c)
Toda a representação é imitação.
d)
De acordo com a teoria da arte como representação, algo é arte se e só se representar algo.
21.
A teoria da arte como forma significante é uma teoria:
a)
essencialista.
b)
antiessencialista.
c)
não essencialista.
d)
histórica.
22.
As teorias não essencialistas da arte são teorias que defendem que:
a)
não é possível definir arte.
b)
a arte se define a partir de determinadas características intrínsecas à obra de arte.
c)
só é possível definir arte se existirem contraexemplos para testar diferentes definições.
d)
a arte se define a partir de determinadas condições extrínsecas à obra de arte.
23.
Se uma suposta condição necessária para algo ser arte não o for de facto, então uma definição de arte que apresente tal característica como condição necessária é:
a)
excessivamente abrangente.
b)
demasiado inclusiva.
c)
demasiado restrita.
d)
uma boa definição.
24.
O termo «arte» refere-se, em geral, a algo que é:
a)
produzido diretamente pela natureza.
b)
socialmente construído.
c)
feito para ter uma utilidade meramente prática.
d)
definido de forma consensual.
25.
As características que apenas as obras de arte possuem, dá-se o nome de:
a)
Condições necessárias.
b)
Condições suficientes.
c)
Propriedades essenciais.
d)
Propriedades formais.
26.
Tem sido particularmente difícil dar uma definição verdadeira e informativa de arte, porque:
a)
Há muitos conceitos de arte e também porque é cada pessoa que decide o que é ou não arte.
b)
Há vários tipos de definição e também porque diferentes pessoas gostam de formas de arte diferentes.
c)
Há arte que não é bonita e também porque diferentes pessoas gostam de formas de arte diferentes.
d)
Há uma enorme diversidade de formas de arte e também porque quase tudo parece poder ser arte.
27.
A tese da teoria da arte como imitação afirma que:
a)
se um objeto representa a natureza, então é uma obra de arte.
b)
se um objeto é arte, então é a imitação de algo.
c)
se um objeto representa uma realidade, então é uma imitação.
d)
se um objeto é uma imitação, então não é uma obra de arte.
28.
A teoria expressivista não defende que:
a)
todos os objetos que causam emoções devem ser classificados como artísticos.
b)
a intenção do artista é fundamental para definir a sua criação como obra de arte.
c)
a capacidade comunicativa da obra é essencial para definir o seu estatuto artístico.
d)
o público de uma obra de arte tem de ser contagiado com o mesmo tipo de emoção que o criador tinha.
29.
Uma crítica apresentada à teoria formalista da arte é que:
a)
há arte, como a música, que não tem forma.
b)
todas as coisas, sejam arte ou não, têm forma.
c)
certas obras de arte têm objetivos morais, políticos e religiosos.
d)
há arte cuja forma é visualmente indistinguível de coisas que não são arte.
30.
Uma crítica à perspetiva expressivista é que:
a)
os atores teriam de sentir realmente as emoções que exprimem, o que é implausível.
b)
todos os apreciadores de arte teriam de sentir emoção estética, o que é implausível.
c)
nem toda a expressão de sentimentos é arte.
d)
nem todos os sentimentos podem ser expressos.
31.
O facto de, em muitas obras de arte, os artistas terem fingido sentir o que realmente não sentiam pode ser usado como uma objeção à definição:
a)
formalista da arte.
b)
representacional da arte.
c)
histórica da arte.
d)
expressivista da arte
32.
Uma definição essencialista da arte significa que:
a)
A arte se define pelas suas propriedades extrínsecas.
b)
A arte não se define pela sua essência.
c)
A arte define-se pelas suas propriedades intrínsecas.
d)
A arte define-se subjetivamente.
33.
A teoria expressivista da arte defende que:
a)
Um objeto é um objeto de arte se e somente a expressão de sentimentos que são captados pelo público.
b)
Um objeto é um objeto de arte se e somente se é a expressão do contexto onde a obra se insere.
c)
Um objeto é um objeto de arte se e somente se exprime as ideias do artista e essas ideias são captadas pelo público.
d)
Um objeto é um objeto de arte se e somente se exprime a vontade moral do artista e essa vontade é compreendida pelo público
34.
Uma das objeções que pode ser feita à teoria da representação é que:
a)
A representação não capta os sentimentos do artista.
b)
É demasiado restritiva pois há obras de arte sem qualquer conteúdo representacional.
c)
É demasiado restritiva uma vez que a arte não é apenas a expressão de sentimentos.
d)
É bastante ampla pois qualquer objeto que emocione é arte.
35.
Segundo Morris Weitz, arte é um conceito aberto porque...
a)
é possível identificar várias essências da arte.
b)
a arte possui apenas uma definição.
c)
os artistas recorrem à constante inovação.
d)
as teorias futuras abrirão novas oportunidades de definir arte.
36.
A teoria formalista da arte tem como uma das objeções a sua circularidade porque...
a)
a sua forma significante depende da emoção estética e a emoção estética depende da forma significante.
b)
a emoção estética depende da sensibilidade estética e a sensibilidade estética depende da emoção estética.
c)
a sua forma significante depende da sensibilidade estética e a sensibilidade estética depende da sua forma significante.
d)
a obra de arte depende da forma significante e a forma significante depende da obra de arte.
37.
«Um livro é um objeto feito de papel.»
A explicação mais completa para o facto de esta não ser uma boa definição de livro é que...
a)
nem todos os livros são feitos de papel.
b)
nem todos os objetos feitos de papel são livros.
c)
não apresenta nem condições suficientes nem condições necessárias.
d)
ignora desenvolvimentos recentes, como os ebooks.
38.
Segundo R.G. Collingwood, um carpinteiro não é um artista, porque...
a)
um carpinteiro não produz arte autêntica.
b)
um carpinteiro tem previamente uma ideia clara do que quer fazer e dos meios que deve usar para o conseguir.
c)
um ofício não é previamente planeado.
d)
a arte autêntica reside na emoção pretendida a ser transmitida pelo artista.
39.
Segundo a teoria da representação, qual das afirmações está correta:
a)
Aristóteles acredita no poder artístico na catarse das emoções e utilizou a palavra "mimésis" como representação do humano.
b)
De acordo com a teoria da representação, a imitação é um conceito mais abrangente que o de imitação.
c)
A música instrumental representa a emoção humana, sendo considerada arte por esta teoria.
d)
Platão descreve a arte como agitada e perigosa para o Homem e como uma imitação do mundo inteligível.
40.
Segundo a teoria institucional da arte, um artefacto é...
a)
um objeto considerado arte por museólogos, sujeito a candidatura de apreciação.
b)
um objeto escolhido pelo artista, submetido à continuação da teoria avaliativa.
c)
um objeto escolhido pelo artista, submetido à continuação da teoria classificativa.
d)
um objeto já considerado arte pelo mundo das artes.
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